六年春遣懷八首
唐代 - 元稹
傷禽我是籠中鶴，沉劍君為泉下龍。
重纊猶存孤枕在，春衫無(wú)復(fù)舊裁縫。
檢得舊書(shū)三四紙，高低闊狹粗成行。
自言并食尋高事，唯念山深驛路長(zhǎng)。
公無(wú)渡河音響絕，已隔前春復(fù)去秋。
今日閑窗拂塵土，殘弦猶迸鈿箜篌。
婢仆曬君馀服用，嬌癡稚女繞床行。
玉梳鈿朵香膠解，盡日風(fēng)吹玳瑁箏。
伴客銷(xiāo)愁長(zhǎng)日飲，偶然乘興便醺醺。
怪來(lái)醒后傍人泣，醉里時(shí)時(shí)錯(cuò)問(wèn)君。
我隨楚澤波中梗，君作咸陽(yáng)泉下泥。
百事無(wú)心值寒食，身將稚女帳前啼。
童稚癡狂撩亂走，繡球花仗滿(mǎn)堂前。
病身一到繐帷下，還向臨階背日眠。
小于潘岳頭先白，學(xué)取莊周淚莫多。
止竟悲君須自省，川流前后各風(fēng)波。
六年春遣懷八首詩(shī)詞賞析
【注釋】：
檢得舊書(shū)三四紙， 高低闊狹粗成行。
自言并食尋常事， 惟念山深驛路長(zhǎng)。
元和四年（809）七月，元稹的原配妻子韋叢去世，死時(shí)年僅二十七歲。韋叢死后，他陸續(xù)寫(xiě)了許多情真意切的悼亡詩(shī)?！读甏呵矐选肥撬谠土甏簩?xiě)的一組悼亡詩(shī)，原作八首，這是其中的第二首。
前兩句說(shuō)，一天在清理舊物時(shí)，尋檢出了韋叢生前寄給自己的幾頁(yè)信紙。信上的字寫(xiě)得高高低低，參差不齊，行距也時(shí)闊時(shí)狹，不大勻稱(chēng)，只能勉強(qiáng)成行罷了。但這字跡行款，對(duì)于詩(shī)人來(lái)說(shuō)，卻是熟悉而親切的。睹物思人，會(huì)自然喚 起對(duì)往昔共同生活的深情追憶，浮現(xiàn)出亡妻樸質(zhì)淳厚的面影。詩(shī)人如實(shí)描寫(xiě)，不稍修飾，倒正見(jiàn)出親切之情，感愴之意。
三、四兩句敘說(shuō)“舊書(shū)”的內(nèi)容。信中說(shuō)，由于生活困難，常常不免要過(guò)“并食”而炊的日子（兩天只吃一天的糧食），不過(guò)，這種清苦的生活自己已經(jīng)過(guò)慣了，倒也視同尋常，不覺(jué)得有什么。自己心里深深系念的倒是你這個(gè)出外遠(yuǎn)行的人，耽心你在深山驛路上奔波勞頓，飲食不調(diào)，不要累壞了身體。信的內(nèi)容自然不止這些，但詩(shī)人轉(zhuǎn)述的這幾句話(huà)無(wú)疑是最使他感愴欷歔，難以為懷的。那舊書(shū)上自言“并食”而炊，又怕丈夫?yàn)樗那蹇嗌疃⑿?、不安，所以輕描淡寫(xiě)地說(shuō)這不過(guò)是“尋常事”。話(huà)雖說(shuō)得很平淡、隨便，卻既展現(xiàn)出她那種“野蔬充膳甘長(zhǎng)藿”的賢淑品性，又傳出她的細(xì)心體貼。自己“并食”仿佛不值一提，而遠(yuǎn)行于深山驛路的丈夫才是真正讓人憂(yōu)念的。真正深摯的愛(ài)，往往是這樣樸質(zhì)而無(wú)私的。詩(shī)人寫(xiě)這組詩(shī)的時(shí)候，正是他因得罪宦官被貶為江陵士曹參軍，亟須得到精神支持之際，偶檢舊書(shū)，重溫亡妻在往昔艱難生活中所給予他的關(guān)懷體貼，想到當(dāng)前孤孑無(wú)援的處境，能不感慨系之，黯然神傷嗎？
悼亡詩(shī)是一種主情的詩(shī)歌體裁，完全靠深摯的感情打動(dòng)人。這首題為“遣懷”的悼亡詩(shī)，卻通篇沒(méi)有一字直接抒寫(xiě)悼念亡妻的情懷。它全用敘事，而且是日常生活里一件很平常細(xì)小的事：翻檢到亡妻生前寫(xiě)給自己的幾頁(yè)信紙，看到信上寫(xiě)的一些關(guān)于家常起居的話(huà)。事情敘述完了，詩(shī)也就煞了尾，沒(méi)有任何抒發(fā)感慨的話(huà)。但讀者卻從這貌似客觀平淡的敘述中感受到詩(shī)人對(duì)亡妻那種不能自已的深情。關(guān)鍵原因就在于：詩(shī)人所敘寫(xiě)的事雖平凡細(xì)屑，卻相當(dāng)?shù)湫偷乇憩F(xiàn)了韋叢的性格品質(zhì)，反映了他們夫婦之間相濡以沫的關(guān)系，情含事中，自然無(wú)須另置一詞了。
元稹的詩(shī)平易淺切，這在其他題材的詩(shī)歌中，藝術(shù)上往往利弊得失參半。但就這首詩(shī)而論，這種平易淺切的風(fēng)格倒是和詩(shī)所表達(dá)的內(nèi)容、感情完全適應(yīng)的。悼亡詩(shī)在感情的真摯這一點(diǎn)上，比任何詩(shī)歌都要求得更嚴(yán)格，可以說(shuō)容不得半點(diǎn)虛假。而華侈雕琢是往往要傷真的，樸質(zhì)平易倒是表達(dá)真情實(shí)感的好形式。特別是當(dāng)樸質(zhì)平易和深厚的感情結(jié)合起來(lái)時(shí)，這樣的詩(shī)實(shí)際上已經(jīng)是深入淺出的的統(tǒng)一了。魯迅所說(shuō)的白描“秘訣”──“有真意，去粉飾，少做作，勿賣(mài)弄”，似乎特別適用于悼亡詩(shī)。
（劉學(xué)鍇）
伴客銷(xiāo)愁長(zhǎng)日飲， 偶然乘興便醺醺。
怪來(lái)醒后旁人泣， 醉里時(shí)時(shí)錯(cuò)問(wèn)君！
元稹對(duì)亡妻韋叢有著真誠(chéng)執(zhí)著的愛(ài)戀，這首“伴客銷(xiāo)愁”，曲曲傳情，寫(xiě)來(lái)沉痛感人。
起句便敘寫(xiě)他在喪妻之痛中意緒消沉，整天借酒澆愁的情態(tài)。伴客銷(xiāo)愁，表面上是陪客人，實(shí)際上是好心的客人為了替他排遣濃憂(yōu)而故意拉他作伴喝酒。再說(shuō)，既是“伴客”，總不好在客人面前表露兒女之情，免不了要虛與委蛇，強(qiáng)顏歡笑。這樣銷(xiāo)愁，哪能不愁濃如酒！在這長(zhǎng)日無(wú)聊的對(duì)飲中，他喝下去的是自己的眼淚?！熬迫氤钅c，化作相思淚”，透出了心底的凄苦。
第二句妙在“偶然乘興”四字。這個(gè)“興”，不能簡(jiǎn)單地當(dāng)作“高興”的“興”，而是沉郁的樂(lè)章中一個(gè)偶然高昂的音符，是情緒的突然跳動(dòng)。酒宴之上，客人想方設(shè)法開(kāi)導(dǎo)他，而詩(shī)人一時(shí)悲從中來(lái)，傾杯痛飲，以致醺醺大醉。可見(jiàn)，這個(gè)“興”字，溶進(jìn)了客人良苦的用心，詩(shī)人傷心的淚水。“偶然”者，言其“醺醺”大醉的次數(shù)并不多，足證上句“長(zhǎng)日飲”其實(shí)喝得很少，不過(guò)是借酒澆愁而意不在酒，甚至是“未飲先如醉”，正見(jiàn)傷心人別有懷抱。
結(jié)尾兩句，真是錐心泣血之言，讀詩(shī)至此，有情人能不掩卷一哭！醉后吐真言，這是常情；醒來(lái)但見(jiàn)旁人啜泣，感到奇怪。一問(wèn)才知道，原來(lái)自己在醉中忘記愛(ài)妻已逝，口口聲聲呼喚妻子哩！凄惶之態(tài)，凄苦之情，撼人心弦。
絕句貴深曲。此詩(shī)有深曲者七：悼念逝者，流淚的應(yīng)該是詩(shī)人自己；現(xiàn)在偏偏不寫(xiě)自己傷心落淚，只寫(xiě)旁人感泣，從旁人感泣中見(jiàn)出自己傷心，此其深曲者一。以醉里暫時(shí)忘卻喪妻之痛，寫(xiě)出永遠(yuǎn)無(wú)法忘卻的哀思，此其深曲者二。懷念亡妻的話(huà)，一句不寫(xiě)，只從醉話(huà)著筆；且醉話(huà)也不寫(xiě)，只以“錯(cuò)問(wèn)”二字出之，此其深曲者三。醉里尋伊，正見(jiàn)“覺(jué)來(lái)無(wú)處追尋”的無(wú)限空虛索寞，此其深曲者四。乘興傾杯，卻引來(lái)一片抽泣，妙用反襯手法取得強(qiáng)烈感人的效果，此其深曲者五?！皶r(shí)時(shí)錯(cuò)問(wèn)君”，再現(xiàn)了過(guò)去夫妻形影不離、詩(shī)人一刻也離不了這位愛(ài)妻的情景，曩昔“泥他沽酒拔金釵”（《遣悲懷》）的場(chǎng)面，宛在目前，此其深曲者六。醉后潦倒的樣子，醒來(lái)驚愕的情態(tài)，不著一字而隱隱可見(jiàn)，此其深曲者七。一首小詩(shī)，具此七美，真可謂之“七絕”。
（賴(lài)漢屏）